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书画欣赏丨民国题匾圣手唐驼先生书法欣赏

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题匾圣手名动海上

——唐驼先生书法赏析

二三十年代，当漫步在商家林立、店铺云集的上海滩，那五颜六色的招贴；鳞次栉比的广告；名人书写的店招，使你眼花缭乱，目不暇接。而许多店铺匾牌就是闻名遐尔的唐驼先生的手笔。

。生于清同治十年（1871年），病逝于1938年。原谱名成烈，又名守衡，字鹤龄、子权、孜权，因座姿不端正且二十九岁时生病，遂至驼背，毅然改名为驼，又号曲人。他题签名著《孽海花》时首用“唐驼”之名，一时成为美谈。他天姿聪颖，每日识字五十个，昼夜苦练书法，十七岁时，致力楷书研究，对王、欧、颜、柳诸体悉心临摩。深得王欧笔意，逐渐形成特有的刚劲秀逸的“唐体”风格。与沈尹默、马公愚、天台山人并称题额写匾四大圣手，扬名天下。

唐驼先生不仅是著名的书法家、而且是一位书法教育者。早在光绪二十七年，为上海澄衷学堂缮写小学课本《澄衷学堂字课图说》，书中大小文字均由唐先生楷书缮写，清晰优美，一笔不苟，更宜为儿童接受，备受家长、学校及各界名流赞赏。此外，又先后由中华书局出版发行了《孝弟祠记》和《育和堂记》二种字帖，风靡全国，再版重印达六次之多（陈吉龙先生语）。另一位受唐驼先生资助留法的杰出人才柳溥庆先生在六十年代首编一套欧、颜、柳、唐（驼）标准字帖，惜未完成，去世后由其女儿柳伦续编完成《唐体孝弟祠记标准字帖》和《唐体楷书间架结构习字帖》出版发行，延惠至今。

略知书法的人都知道，各种书体中，楷书在唐代几乎被写绝，同时，楷书是“静态”字体，有特殊的间架结构要求，笔划稍一挪动便要变异，因此最难创出新的风格和写出书者的个性。宋代以降，以楷书名家的鲜见其人。一般的书家大都将楷书作为临习和功底而不会将楷书“示众”，可见楷书创新之难，这也是不争的事实。唐驼先生穷其一生创就的“唐体”，在近代史上独树一帜，无人可比。足可以名家，定可垂世。其实，他的行书写得也很有灵气，可惜不留心于此而已，否则唐驼先生在书界的地位非一般人可比。另外，他还著有《兰蕙小史》三卷，流传于世。

这里值得一提的是唐驼先生不仅是著名书法家，而且还是一位抱负不凡、眼光独到的我国印刷业的开拓者。只是为书名所掩，鲜为人知。二十世纪初，我国印刷业尚处于幼稚时代，机器设备陈旧落后，为了寻求拯救祖国的良方，唐先生毅然去一衣带水的日本考察、学习印刷技术和工艺，他以习字的刻苦精神，学习了先进的印刷技术和管理经营。后来，主持中华书局印刷所，使得中国的印刷事业蒸蒸日上，而且在印刷邮票和钞票方面，当时在亚洲各国中是最先进的。

同时，他注意培养人才，慧眼识英，派高徒沈逢吉（字迪人），留学六年，掌握系统的凹版雕刻和电镀钞券印版方面的各种技能，学成回国后，被北京财政部印制局聘为雕刻部长，在中国凹版雕刻界独执牛耳（陈吉龙先生语）。而他的再传弟子赵俊先生，是在美国杰出的有成就的著名华人，被誉为中国凹版雕刻大师。因在二十八岁时所雕刻的孙中山像用在十七种钞劵上，获得中外名家的一致推崇。世界雕刻权威、美国的撒威吉（ROBERT SAVACE）就亲笔驰函赵俊，赞赏他的成就。三十四岁出任中华书局香港印刷厂厂长，，一时传为佳话。一九六四年和一九九零年分别在日本、北京举办的两百多件的雕刻精品展，在国內引起轰动，被日本、美国、意大利等国的权威评为一流的雕刻家。赵俊先生饮水思源，不仅在家中供奉恩师沈逢吉的照片，而且在安邦小学（现刘国钧职校）设立《唐驼、沈逢吉奖学基金会》，以奖励品学兼优的学子。又在九五年捐款重建唐驼先生家那早已被战火毁掉的《暂园》，笔者三生有幸，勉为其难，受命为前辈书法大家唐驼先生撰书《暂园重建记》（唐驼纪念碑），虽非原貌，亦有可观。唐驼先生地下有知，当捻须含笑！