福州脱胎漆器髹饰技艺:天下谅无双,人间疑独绝

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大家好，我是老鞠。

福州脱胎漆器髹饰技艺，是中国漆艺界的集大成者，与北京景泰蓝、江西景德镇瓷器并称为中国传统工艺的“三宝”，有“珍贵黑宝石”、“人间国宝”等美誉。它的首创者是清代乾隆年间福州府侯官县漆艺工匠沈绍安。他以油漆加工为业，一次在古寺做工时，他发现寺庙大门的匾额已经朽烂，但用漆灰夏布裱褙的底坯却完好无损，从而受到启发，回家后仿旧匾先用泥土塑出模型，再在模型外裱褙夏布，涂上青漆，等阴干后脱去土模，在裱布上髹饰加工上色。经过反复试验和改进，终于创造出最早的脱胎漆器髹饰技艺。福州脱胎漆器的最大特点是“轻”，最大优点是光亮美观，不怕水浸，不变形，不褪色，耐高温，耐酸碱腐蚀，产品广销海内外。

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脱胎

漆器

福州脱胎漆器髹饰技艺是中国漆艺界的集大成者，其原理与中国传统的且珍贵的“夹纻”技术息息相关。福州脱胎漆器型美色雅工艺精，多得世人赞誉。2006年5月20日，。

『福州脱胎漆器髹饰』

福州是中国漆艺术重镇之首，福州的脱胎漆器与北京的景泰蓝、景德镇的瓷器，并称“中国工艺美术三宝”。它的极其复杂的工序以及上千种髹饰手法，让人震惊的同时，也足以让福建人倍感自豪。

郭沫若生前曾做诗备加赞誉，称赞福州脱胎漆器是"天下谅无双，人间疑独绝"。

福州脱胎漆器的最大优点是：光亮美观、不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。福州脱胎漆器最大特点是：轻。

福州脱胎漆器所具有的这些优点、特点，是由其特殊的制作工艺、高超的髹漆技艺所决定的。作为脱胎技艺同髹漆艺术相结合的产物，福州脱胎漆器的制作颇为不易，从选料、塑胎、髹饰至成品，每件成品都要经过几十道、甚至上百道工序。工艺非常复杂，制作和阴干等十分费时，故一器之成往往需要数月，成品还需密闭在阴室里很久。

福州脱胎漆器是继承我国古代优秀漆文化发展起来的。它品类之多在全国漆器行业首屈一指，、彩绘大花瓶、脱胎仿古铜大狮等，小的如烟具、茶具、餐碗、盘、碟、罐等，共有18类1200多个花色品种；它质地坚固轻巧、造型别致，装饰技法丰富多样，色彩明丽和谐，可谓集众美于一体，具有非凡的艺术魅力。

『福州脱胎漆器髹饰的诞生』

乾隆年间，福州漆匠沈绍安在一座庙里修补牌匾时，注意到几片从匾额里破落出来的麻布，虽然周围的木头已经腐朽，但麻布上漆块依然坚硬，更重要的是，这种材料很轻。几番研究后，沈绍安终于想起了一种叫“夹苎”的传统工艺，经过潜心钻研，福州脱胎漆器技艺就此诞生。

沈绍安

清朝乾隆年间，福州漆文化异军突起。其标志是沈绍安、在继承福州漆艺的基础上，创造了脱胎技术，树起了享誉世界的福州脱胎漆器名牌——“沈氏脱胎漆器”。

 民国沈绍安兰记描金山水人物脱胎金鱼碗

沈正镐为绍安玄孙。

沈正镐代表作脱胎提篮观音、脱胎荷叶瓶、竹根瓶被誉为脱胎漆器“三宝”，由福建省博物院收藏。

沈绍安的传世之作——脱胎寿星

脱胎提篮观音无论从哪一个角度、部位观察，都栩栩如生，无可挑剔。

在没有塑料等轻便材料的古代，想要获得重量轻、体积大、看起来又有质感的物品，脱胎漆器成了不二之选。

脱胎荷叶瓶

上世纪70年代，浙江河姆渡新石器时代遗址，一只7000年前的漆器木碗出土，上面还残留着鲜艳的红漆，这是中国现存最早的漆器。

竹根瓶

『何为脱胎漆器髹饰』

漆，指的是从漆树上割下来的一种白色粘稠状液体，经氧化后变黑，俗称“大漆”，加铁变得漆黑，加朱砂变得朱红。

但大漆一定要刷在胎上，刷在木头上叫木胎；刷在瓷器上叫瓷胎，脱胎又为何物？

道光年间的十二扇漆金大围屏

这个故事和福州有关。清朝乾隆年间，福州一位叫沈绍安的漆匠在一座庙里仔细地帮人修补着破旧牌匾，这是他几个月来为数不多的生意。

突然，几片从匾额里破落出来的麻布引起了他的注意，虽然周围的木头已经腐朽，但麻布上漆块依然很坚硬，更重要的是，这种材料很轻。

几番研究后，沈绍安终于想起了一种叫“夹苎”的传统工艺，经过潜心钻研，福州脱胎漆器技艺终于诞生，他也开设了自己的漆器店。

夹苎，意为夹着苎麻。制作时先以泥土做成器物的形状，烘干成形；并用大漆搅拌瓦灰制成漆泥，用刷满漆泥的麻布严严实实地贴在泥土胎上。

漆艺胎麻布

接着，以颗粒越来越细的漆泥反复刷上麻布，胎面的孔洞越来越细微，表面越加光滑。

此时，完全干透的漆泥麻布变成坚硬无比的外壳，工匠们用木棒敲击麻布外壳，被震碎的泥巴胎底就从外壳的出口落下，这就叫脱胎。

之后，反复在麻布外壳表面刷漆，直至亮如镜面，便可开始装饰图案，行话称“髹饰”。

髹饰技艺，更是精深繁杂，成文于明朝的《髹饰录》是古时唯一一本收录髹饰技艺的专著，共收录400余种髹饰法，如今有相当一部分已经失传。

沈绍安在前人夹苎基础上首创脱胎工艺，更极大丰富了髹饰技艺，开创了中国漆器艺术的新时代。

脱胎漆器 书形 梳妆盒

『工艺』

制模是脱胎漆器制胎工艺的第一步。

脱胎工艺分为阴脱法与阳脱法两种。工匠先用石膏或直接用成品作为范本，用泥条盘绕在器物轮廓线上，并刷上肥皂水一类的隔离液。将石膏浇筑在器物上。

在没有石膏的古代，先人们只能用干得很慢的黄泥做模。阴脱法几乎可以做出所有脱胎漆器的形态，而阳脱法只能够做一些简单的瓶罐类造型。

20分钟后，石膏变得干硬，工匠将起初的黄泥条取下，露出石膏模的边缘，后再将边缘修整光滑，浇筑另一半石膏。干硬后，得到两半石膏模具，经过进一步修整，便可在模具内壁粘贴刷有漆泥的麻布，这就是阴脱法。

阳脱法。

石膏胎底做好后，在上面刷一层用瓦灰和生漆调制的漆泥，再将刷满漆泥的麻布贴在石膏胎表面。

大漆是一种很奇怪的物质，空气湿度越大，它干燥得越快。以至于在淫雨霏霏的江南梅雨季节，漆面可能因迅速干燥而起皱。因此，漆器必须在阴房中阴干。在反复多遍地将颗粒粗细不同的瓦灰漆泥刷在麻布上后，完全干透的麻布胎体竟然变成坚硬的外壳。

工匠用硬物敲打麻布外壳，里面附着的石膏胎体被震碎脱落，这个过程就叫脱胎（注：此为阳脱法，阴脱法不需敲打，只需将附在石膏模具内壁的麻布胎壳取下即可。

脱胎后得到的麻布胎轻盈坚硬，较塑料而言，不怕水浸、不变形、不褪色、坚固、耐温、耐酸碱腐蚀。

制作脱胎漆器的过程，就是要把一块麻布和一堆瓦灰漆泥做成一件光亮如镜、轻盈又有质感的艺术品。

反复打磨十分重要。很难想象，在没有砂纸的古时，先人们竟然用木炭作为打磨工具，相较于砂纸，既费时又容易磨出划痕，不得不佩服古人的耐心和执着。用飞速旋转的布饼做最后的细致抛光，一件光可照人的脱胎花瓶将要诞生。

在上完增加亮度的提庄漆后，制胎工艺结束。

接下来，便轮到更加复杂多变的髹饰技艺登场，赋予花瓶色彩和灵魂。髹饰技法品类繁多，仅明朝传下的《髹饰录》中就记载了400多种，但其中的许多技法都已失传。

用漆料直接作画的做法不同于一种工艺更加复杂的磨漆画，它不需要再对画作进行打磨、覆盖漆层等工序的处理。

福州脱胎漆器的一个显著特征是“色彩瑰丽，光亮如镜”，人们对它产生好感在一定程度上取决于髹饰上的丰富多彩。

其传统髹饰技法有黑推光、色推光、薄料漆、彩漆晕金、锦纹、朱漆描金、嵌银上彩、台花、嵌螺甸等；

新中国成立后，又发展了宝石闪光、沉花、堆漆浮雕、雕漆、仿彩窑变、变涂、仿青铜等技法。但是，随着老艺人的逝去，很多技法已经失传。

『传承人』

脱胎漆器髹饰技艺国家级传承人：郑益坤

79岁，福州仓山人，。

1956年，笃爱画画的他，以水利干部的身份费尽周折考入福州工艺美术学校漆艺专业，师从中国现代漆艺奠基人之一的李芝卿先生，并参与马王堆汉代漆器复制工作。

1972年，亲自指示，。当时，，终日加工废旧塑料。

漆画金鱼，是郑益坤的代表作，也因“气死猫”的逼真表现技法，他被行内称作“金鱼坤”。

脱胎漆器金鱼缸，盆中金鱼优雅游动，让人难以置信这是画在盆壁的。漆黑的颜色营造出水的深邃，用漆的浓淡，描绘出金鱼的层次，这便是漆器无可替代的魅力之一。

1963年，，著名美学评论家王朝闻只评价了三个字“气死猫”，足见欣赏之极。

『传承及发展』

党和政府及时采取抢救措施，在原来沈绍安兰记、德记的基础上成立福州第一脱胎漆器厂和第二脱胎漆器厂，还创办福州工艺美术研究所和福州工艺美术学校，推动漆器行业的发展与繁荣，使福州脱胎漆器不仅在生产规模上大大超过过去，而且在艺术风格上更加多样化。

在当代社会中，许多传统文化、手工技艺正不断遭受着现代文明以及全球化等多种主客观因素的冲击，手工技艺越来越无人问津，许多传统文化也正面临着消失的危险，福州脱胎漆器也不例外。

许多年轻人如今不愿学习脱胎漆器的原因无非就是收入低，“我以前的助手一个月只有不到2000元的收入，谁的家长能同意？”为了做好传承工作，传承人郑老先生经常自掏腰包接济学生。

然而传承之路仍然任重而道远，年迈的郑老先生由于腿脚不便，只能在家创作，而只容一人过路的工作室兼阳台，限制了他的带徒数量，脱胎漆器的传承之路显得有些严峻。

2015年7月15日，、中国非物质文化遗产保护中心等部门主办，福建艺术职业学院承办的中国非遗传承人群（福州脱胎漆器髹饰技艺）培训班在福建艺术职业学院正式开班，该培训班对福州脱胎漆器髹饰技艺的传承保护发展有着重要的意义。

希望能有越来越多的人关心福州脱胎漆器，关注这些传统手工技艺的传承与发展。

『图片欣赏』

漆画

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